和弦連接規則

1. 和弦與和弦之間連接的規則是什麼（要詳解！）

按照主-下屬-屬的形式進行連接，形式可以多變（如：主-屬-主，下屬-屬-主，主-下屬-主等等），但是切記不能進行屬-下屬的連接（和弦功能寫為D-S），因為這樣的和弦連接在音響效果上極其破壞旋律性，除非作曲者刻意要讓旋律有該效果。以上所說的是大小調中的主三和弦連接，另外還有副三和弦，副三和弦的使用是根據旋律情感來使用的（比如一個小節中出現1和3，那麼我們可以使用C和弦，也可以使用a和弦，兩個和弦有2個共同音，是可以使用和弦借代功能的，並且他們同屬關系大小調中的主和弦，若想讓旋律明朗一點則配C，若要憂傷一點則配a。），同理，對應的G與e，F與d和弦，都可以做為主和弦連接功能的替代。

2. 和弦的基本連接模式

二度連接C和D兩個和弦，C是1
3
5
D是2
4
6;
C7和D7，C7
1
3
5
7，D7
2
4
6
1'
這兩個和弦彼此之間沒有一個音一樣的，就叫沒有共同內音這樣的和弦之間沒有太多的聯系，但是下屬和屬和弦除外，是容因為這兩個和弦有聯系，因為他們都是正三和弦，在和聲連接時經常在一起，比如常用的I
-
IV-
V-
I，IV和V是有聯系的
三度連接一個意思比如C大調中的C和Em和弦，C是1
3
5
，Em
3
5
7，很明顯，兩個和弦都有3和5，就是兩個共同音，七和弦一個意思
1
3
5
7
和
3
5
7
9
，共同音是3
5
7，所以有三個共同音後面和弦的根音就是指三度連接時第二個和弦的根音，比如上面這個例子，C和Em，Em根音是3，在C和弦1
3
5里已經出現過
最後那個我沒看明白
5-
6
3-
3是三度連接？這個你應該把前面的句子也打上。。可能他指的的是比如5
1『
3』
和6
1』
3『
兩個和弦，第一個其實是C和弦1
3
5的第二轉位，根音是1，而6
1』
3『
是Am和弦，根音是6，1和6分別是兩個和弦的三音，正好是三度關系。
順便問句，你在看哪本書

3. 什麼叫和弦連接法,和聲連接法

和弦連接中聲部進行的一般規律單個的、孤立的和弦，還不能構成音樂。只有和弦序進、和聲的運動，才能使音響富於音樂的生命。和聲的運動是靠和弦的連接來實現的。在進入和弦連接的實踐之前，必須首先研究和弦連接中聲部進行的一般規律。

大小和弦的重復音用四聲部陳述三個音的大小和弦必然要重復大小和弦中的某一個音，一般情況下是重復根音。

所謂的重復就是和弦中的某一個音出現在兩個聲部中，這個重復的音可以出現在上方三個聲部的任何一個聲部中。大小和弦的旋律位置和弦中的哪一個音在最高聲部，這個和弦就是什麼旋律位置。

大小和弦的三種旋律位置，即根音的旋律位置，三音的旋律位置，五音的旋律位置。大小和弦的排列法大小和弦有密集的與開放的兩種排列法。

密集排練時，上方三個聲部中每一對相鄰聲部（高音部與中音部，中音部與次中音部）之間的距離是三度或四度開放排列時，這種距離是五度、六度、八度或以上。論是哪一種排列方法，低音部與次中音部之間的距離都不受限制，可以從同度一直到兩個八度，甚至可以更遠。

聲部交叉在實踐中，無論密集排列還是開放排列的大小和弦都不允許出現聲部交叉。所謂的聲部交叉就是次中音部高於中音部，低音部高於次中音部或者高音部低於中音部。

各聲部的進行單獨一個聲部的進行是平穩的，也可以是跳進的。聲部作一度、二度（級進）或三度進行叫做平穩進行。聲部作四度、五度、六度或更大音程的進行稱為跳進。

聲部和同時進行兩個聲部同時進行有三種類型，即同向進行、反向進行、斜向進行。兩個聲部向同一個方向（上行或下行）進行，叫做同向進行。

同向進行中一種重要的形式是平行進行，在這種進行中，兩個聲部的距離保持不變，也就是兩個聲部以同樣的音程進行，兩個聲部作相向或相背方向的進行叫做反向進行。兩個聲部中，一個作向上或向下進行，而另一個聲部保持不動，叫做斜向進行。

上面列舉的兩個聲部進行同時可能出現的各種情況。在多聲部中，會構成幾對兩聲部的同時進行。在大部分正確的和弦連接中，各對聲部同時形成同向的、反向的和斜向的進行，相互之間取得平衡。

和弦的相互關系、共同音不同的和弦根音之間的音程距離就是和弦之間的關系。四度、五度關系的大小和弦之間有一個共同音。三度關系的大小和弦之間有兩個共同音，二度關系的大小和弦之間沒有共同音。大小和弦的連接法和弦，有和聲與旋律兩種連接法。

和弦連接時將共同音保持在同一個聲部中，叫做和聲連接法。三度關系的大小和弦按和聲連接法連接時，一般有兩個聲部保持不動。

四度、五度和聲連接法，在構成第一個和弦後，先確定第二個和弦的根音，再讓共同音保持不動，另外兩個聲部作平行的級進，如果是從主和弦到下屬和弦，這個級進應該是上行，如果是從主和弦到屬和聲，就是下行。註：密集的，開放的都可以。

如果在和弦連接時，沒有一個聲部保持不動，即使在有共同音時也是這樣，這就是旋律連接法。五度關系和二度關系的大小和弦作旋律連接法時低音不超過四度進行，上方三個聲部與低音部作反向進行到後面和弦中離自己最近的音，沒有跳進。

和弦的轉換和弦的轉換及其作用和弦在反復時改換另一種形式叫做和弦的轉換。這種轉換可以是旋律位置的改變，也可以是排列法的改變，或者是兩者同時改變。

旋律從一個和弦音換到另一個和弦音稱為旋律位置的轉換，這對旋律的發展具有重要的意義，使得可以在不變換和弦的情況下保持旋律與節奏的運動，從而避免過多地變換和弦而形成和聲的雜亂。排列法的變換經常伴有旋律位置的變換。

排列法的轉換有時還有技術上的作用。和弦轉換的方法當旋律作三度或四度進行時，可以有兩種情況：中音部與次中音部向同一方向轉換到最近的和弦音，排列法不變，中音部保持不動，次中音部與高音部相互反方向轉換。

當旋律作五度或六度進行，中音部也向同方向進行，次中音部保持不動。註：當技術上需要時，也可以保持高音部不動，讓中音部與次中音互相交換，甚至可以讓上方三個聲部向同一個方向作雙重的轉換。

三音跳進高聲部的三音跳進當四度、五度的大小和弦作和聲連接時，在高音部可以由一個和弦的三音跳到另一個和弦的三音，這樣形成的向上或向下的四度或五度跳進稱為三音跳進。這樣的跳進時排列法為發生變化。

次中音部的三音跳進同樣關系的和弦（同上）作和聲連接時也可以在次中聲部作三音到三音的跳進。這種跳進也會有排列法的變化。註：中聲部不採取三音跳進，因為那會使和弦形成錯誤的排列。大小和弦的第一轉位和弦大小和弦的第一轉位和弦重復根音或五音，最好不要重復三音，即使要用也是在一定條件下。

大小和弦的第一轉位與四度、五度關系大小和弦連接用和聲連接法，聲部作平穩進行，不用跳進。大小和弦的第一轉位與二度關系大小和弦連接時，不論第一個和弦重復的是根音還是五音，所有聲部都要不穩進行。

轉換同一功能的大小和弦與它的第一轉位和弦的連接構成另一種形式的轉換，低音由主音換成三音（或相反），同時上方的某一個聲部則相對地從三音換成根音（或相反），它的第一轉位和弦還可以自己進行轉換。

大小和弦的第一轉位和弦重復三音如果大小和弦的第一轉位和弦是在它自己在大小和弦之後，這時可以重復三音。低音的旋律性大小和弦的第一轉位和弦的應用明顯地使低音部的旋律線變得更為豐富多彩，而這個聲部的旋律線在重要性上僅次於旋律聲部。

大小和弦與它的第一轉位和弦連接時的跳進根音與五音的跳進當四、五度關系的兩個和弦連接時，可以從一個和弦的根音跳到另一個和弦的根音，或從一個和弦的五音跳到另一個和弦的五音，這時沒有跳進的聲部都不作超過三度的進行。這種連接法一般都是和聲連接。

在同樣條件下，跳進也可以放在內聲部，在需要時，可以採用根音到根音，五音到五音的雙重跳進，但這時根音必需高於五音。

大小的弦的第一轉位和弦連接時可以在它們不同種類的和弦音之間形成六度、減五度、偶爾還有七度的跳進兩個大小和弦的第一轉位和弦連接當兩個大小和弦的第一轉位和弦是四、五度連接時，低音部就形成了三音到三音的四度或五度跳進，在這樣的進行中，一般採用和聲連接法，可在兩個聲部中使共同音保持不動。

如果共同音只在一個聲部保持不動，那另一個聲部（一般是高音部）就作與低音部平行或行向的跳進。

二度關系前一個和弦要重復根音，後一個和弦要重復五音在三個聲部中構成平行兩個和弦的進行，另一個聲部反向進行前一個和弦要用根音旋律位置屬七和弦屬七和弦可用完全和不完全的，不完全的屬七和弦省略五音並重復根音。

屬七和弦的解決（進行到它的主和弦）在完全的屬七和弦解決時，按照調式傾向性，應採取這樣的聲部進行：

七音級進下行五音級進下行三音在高聲部時級進上行，在其他聲部時可以級進上行，也可以三度下行根音跳進到主和弦的根音不完全的屬七和弦解決時，七音也作級地下行。

其他聲部：三音級進上行根音在上方三聲部中的話，保持不動根音在低聲部的話，可以向任何方向跳進到主和弦根音轉位的屬七和弦一般用完全的和弦，並且根據各不穩定音的調式傾向性解決到主和弦。

七音與五音級進下行三音級進上行根音保持不動轉換屬七和弦與它的轉位都可以進行轉換，一般七音保持不動。屬七和弦解決到主和弦時的跳進屬七和弦的第三轉位解決到主和弦的第一轉位可以由五音跳進到後一和弦的五音，這種跳進主要用在高音部，前一般要與低音作反向進行。

中音也可跳進雙跳進在上述的這種進行中，與五音跳進的同時還可以有根音的跳進。屬九和弦屬九和弦幾乎只使用原位和弦，應使其根音與九音分處在不同的八度音區中。

屬九和弦解決到主和弦根音進行到根音三音和五音級進上行到主和弦的根音和三音七音和九音下行到主和弦的三音與五音形成一個重復三音的主和弦。

黑色音符為重復部分有時主和弦也不必重復三音，具體做法是變換排列法。在四部和聲中用不完全的屬九和弦，即省略五音。這時不完全的屬九和弦用同樣的聲部進行解決到主和弦。屬九和弦的轉換與其他和弦一樣，屬九和弦的轉換是由改變旋律位置和排列法形成。

但是在任何一種轉換中屬九和弦的九音都不應和它的根音形成二度。

(3)和弦連接規則擴展閱讀：

在任何一個調性的大調或小調上，都可以建立七個不帶變音的自然三和弦或七和弦。也就是說，從任何一個三和弦或七和弦出發，都有和其他六個三和弦或七和弦連接的可能性。

如果進一步考察，不難注意到任何五度、六度、七度的和弦連接，實際上就是降低八度的四度、三度、二度連接的反向進行。

由此，可以將一切同一調性內的自然和弦連接，歸納為二度、三度、四度等三種基本連接形式，以及每一種基本連接形式又有上行與下行兩種走向。

三種基本連接方法在聲部進行上有各自的特點。

如果將和弦看作是傳達多聲部音樂信息的基本單位，即可以看出，在二度連接的兩個三和弦或七和弦之間，由於沒有任何共同音，因而以二度連接為基本語匯的和聲進行，將獲得非常新鮮的和聲效果。

但是，下由於和弦與和弦之間沒有共同音，因而，比較缺乏應有的前後聲部聯系，聽起來就好像是在述說一連串含義不同但又缺乏語法聯系的單字一樣。

4. 和弦連接的規則

以自己較熟悉調的和弦經常出現135這些音，則可斷定為大調；即大調的C和小調的Am經常出現135這些音，則可斷定為大調；先為歌曲初配和弦，然後通過調的之間的關系轉換到實際調上來。

1、先將歌曲開頭和結尾的小節配上和弦。大調為C ，小調為Am。

2、結尾前一小節一般配以屬和弦或屬七和弦。大調為G 或G7，小調為Em或 E7。

3、屬七和弦前如合適的話，最好配下屬和弦。大調為F ，小調為Dm。

(4)和弦連接規則擴展閱讀：

再修繕和弦：

在初配好的和弦基礎上有必要利用音階上各級和弦的功能尋找代理和弦再度美化和弦。

1、一級和弦，即主和弦C ，是唯一具有決定性和控制性的和弦，所以常用於開頭和結尾。

2、二級和弦Dm、D7、Dm7，由於音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，使和弦進行地更圓滑。

3、三級和弦E 、Em和弦是較弱的一種和弦，它通常在一級和弦所佔小節太多時用來作一級和弦的代理和弦。

4、四級和弦F建立在音階第四度音上，它使和弦音色富於變化，被用來聯接主和弦及屬和弦。

5、五級和弦G 、G7有強烈地向主和弦靠攏的性質，故又稱之為導和弦。

6、六級和弦Am和弦的音色介於一級與四級之間，可用來代理這兩種和弦或用來連接兩者。

5. 三和弦連接的兩種方法

兩個和弦相同的音保持在一個聲部。叫和聲連接。 共同音沒有保持在一個聲部，或者沒有共同音的連接，叫旋律鏈接。 以C大調為例： 5 - 6 1 － 7 | 5 - 4 5 - 7| 1 - 7 1 - 1 5 － 5 | 3 - 1 3 - 5| 6 - 5 3 - 4 3 － 2 | 1 - 6 1 - 2| 4 - 2 1 - 4 1 － 5 | 1 - 4 1 - 5| 4 - 5 T - S T － D | T - S T - D| S - D 這組叫和聲連接 | 這兩組叫旋律鏈接 三和弦連接的兩種方法 和弦的連接有兩種方法：共同音保持在同一聲部的連接，叫做和聲連接法；沒 有共同音，或者有共同音但不在同一聲部保持的連接，叫做旋律連接法。 I、V和弦的根音相距四、五度，有一個共同音。當它們的原位三和弦以和聲 連接法銜接時，聲部進行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳進，其他兩個聲部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）級進。 原位I、V三和弦以旋律連接法銜接，聲部的進行方式是：低音避免四部同向 而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳進，其餘三個聲部與低音呈反向，平穩進行到後面和弦與它相鄰的音。

6. 常用的和弦連接有哪些

常用的和弦連接有很多的如：（C—F—G—C；am—dm—em—am）太復雜的和弦連接你不用版去找，因為沒有一權乘不變的連接。我給你推薦幾個簡單好聽的連接：C—AM—F—G—C；C—EM—F—D—G—C；AM—DM—G—C—F—DM—G—AM；AM—G—F—EM—AM

7. 和弦連接保留音要遵循什麼原則

根音最重要，其次五音，然後三音

8. 什麼叫「和弦連接」

和弦連接中聲部進行的一般規律單個的、孤立的和弦，還不能構成音樂。

只有和弦序進、和聲的運動，才能使音響富於音樂的生命。和聲的運動是靠和弦的連接來實現的。在進入和弦連接的實踐之前，必須首先研究和弦連接中聲部進行的一般規律。

1. 單聲部的進行從聲部運動的方向上看，單聲部進行有三種形態：上行——由相對低的音級向高的音級運動。下行——由相對高的音級向低的音級運動。

保持——同音重復或延長時值。聲部進行中，樂音作大二度或小二度的橫向移動，叫做級進；不超過三度的移動，叫做平穩進行；四度以上的移動，叫做跳進。旋律線條的美感，有賴於級進與跳進的有機結合。平穩進行是四部和聲中兩個內聲部運動的基本法則。

2. 兩個聲部的進行從兩個聲部在運動中的相互關系來看，也存在三種不同的形態：同向進行，是兩個聲部朝同一方向的運動。

3. 四個聲部的進行四部和聲應當被看成是六對聲部的相對運動。

9. 和聲連接法

和聲連接法的步驟法則總結起來就是，有共同音的最好將共同音保持在某一聲部，其他聲內部（低音聲容部可以4、5度跳進）做級進或3度小跳進的平穩進行。沒有共同音的話，兩個內聲部最好也是做3度內的級進或小跳進的平穩進行，低音聲部可做4、5度跳進或級進。同時要注意省略音和重復音的使用，避免平行以及隱伏五八度，聲部超越，聲部交叉等等，具體根據實際情況安排。這就是古典四部和聲。